Behind the plaster of a Roman chapel, a restorer's blade finds light instead of limestone. The pigment she needs to save a crumbling masterpiece hasn't existed for five hundred years — but it exists right now, in a Florence she can almost touch.
Paloma llevaba tres meses restaurando el fresco de la capilla lateral de San Pietro in Montorio cuando encontró la anomalía. No era una grieta ni una burbuja de humedad, sino algo que contradecía toda lógica material: bajo la capa de yeso dieciochesco, donde debería haber aparecido la preparación original del intonaco, había luz. No luz reflejada.
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